導(dǎo)演俞白眉近來(lái)與一位好萊塢的朋友展開(kāi)交流，當(dāng)談及目前影視創(chuàng)作的模式時(shí)，對(duì)方言語(yǔ)中無(wú)不表達(dá)出羨慕。

　　代表中國(guó)AI視頻生成的工具可靈，今年6月6日才誕生出來(lái)，但在短短半年時(shí)間后，包括俞白眉在內(nèi)的9位中國(guó)導(dǎo)演們，已經(jīng)與可靈AI共創(chuàng)完成了影片制作。

　　中國(guó)電影（600977）博物館在12月6日迎來(lái)一場(chǎng)特別的首映禮，由李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤(rùn)年、張吃魚、王子川、王卯卯這9位知名導(dǎo)演，完全依托快手自研視頻生成大模型“可靈AI”，完成制作的AIGC（生成式人工智能）電影短片亮相。

　　這是一次群體深度利用AI視頻生成技術(shù)進(jìn)行的電影級(jí)內(nèi)容創(chuàng)作，更是中國(guó)影視創(chuàng)作歷史上的首次嘗試�！拔磥�(lái)一年時(shí)間里，希望可靈AI能成為一個(gè)成熟的創(chuàng)作工具，真正在影視級(jí)場(chǎng)景中大規(guī)模應(yīng)用�！笨焓挚萍几笨偛�、大模型團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人張迪認(rèn)為，可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃是一個(gè)技術(shù)與電影生產(chǎn)相結(jié)合的探索性實(shí)驗(yàn)，通過(guò)導(dǎo)演群體的集中使用，在創(chuàng)作過(guò)程中形成的數(shù)據(jù)經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)反饋，都會(huì)有助于可靈錨定行業(yè)需求，提升自己的身產(chǎn)品功能。

　　當(dāng)然， 可靈AI服務(wù)于影視行業(yè)的案例、應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)生，也可以讓所有涉及視覺(jué)內(nèi)容制作分發(fā)的行業(yè)，在未來(lái)更多思考和發(fā)掘視頻生成大模型的應(yīng)用潛力和實(shí)操鏈路。

　　“AI注定會(huì)打破人類在所有創(chuàng)作領(lǐng)域的定式，我們已有的定式都將改變。”正如俞白眉親身使用生成式AI技術(shù)后發(fā)出的感嘆，在AI時(shí)代到來(lái)后，好萊塢的“工業(yè)電影”也只能被叫作“手工業(yè)電影”了。如今，以可靈AI為代表的新興AI技術(shù)在中國(guó)影視領(lǐng)域被應(yīng)用，真實(shí)地變革著行業(yè)的生產(chǎn)和創(chuàng)新方式，帶領(lǐng)大家進(jìn)入一個(gè)新的“視界”。

　　可靈打開(kāi)新視界

　　2024年，在大模型產(chǎn)業(yè)的高速狂奔態(tài)勢(shì)下，視覺(jué)生成大模型尤引關(guān)注。年初，Sora的一段AI視頻率先掀起了業(yè)內(nèi)的“文生視頻熱”。6月，可靈AI推出，讓更多用戶第一次真正感受到AIGC的創(chuàng)造力。

　　半年過(guò)去，視覺(jué)生成大模型已經(jīng)進(jìn)化到了什么程度？在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AI又將發(fā)揮怎樣的價(jià)值？可靈AI聯(lián)合9位導(dǎo)演發(fā)布AIGC電影短片，給出了一個(gè)嘗試性的答案。

　　9部電影短片從奇幻、志怪到親情、動(dòng)畫，類型多元，參與的導(dǎo)演更是由導(dǎo)演協(xié)會(huì)兩任會(huì)長(zhǎng)——李少紅、賈樟柯掛帥，帶領(lǐng)董潤(rùn)年、張吃魚、王子川等年輕導(dǎo)演等年輕導(dǎo)演直接用AI“拍電影”。

　　其實(shí)，在科技產(chǎn)業(yè)涌起AI浪潮后，國(guó)內(nèi)外影視產(chǎn)業(yè)從未忽視AI這一新興技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用，包括中國(guó)電影股份有限公司、博納影業(yè)（001330）、迪士尼、環(huán)球影業(yè)等行業(yè)參與者紛紛在AI技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用探索中加大資源投入。

　　從膠片時(shí)代到數(shù)字時(shí)代，再?gòu)幕ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代到如今的AI時(shí)代，身處影視創(chuàng)作第一線的李少紅導(dǎo)演，總能感受到技術(shù)革命的強(qiáng)烈沖擊，當(dāng)她看到AI生成的氣球出現(xiàn)在視頻中，人不僅可以“無(wú)中生有”，還可以走在東京的大街上，那一刻她意識(shí)到，從最開(kāi)始的拍攝等一系列操作工具都要發(fā)生徹底改變。

　　“視頻素材不用拍，用智能生成代替攝影機(jī)、代替人的表演，這對(duì)創(chuàng)作提出了一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。”在首屆“2024AIGC視覺(jué)應(yīng)用論壇”上，李少紅導(dǎo)演表示，很慶幸能在AI視頻生成的元年，作為第一批導(dǎo)演實(shí)際應(yīng)用可靈AI進(jìn)行創(chuàng)作，既對(duì)其創(chuàng)作力帶來(lái)助益，更為未來(lái)電影的創(chuàng)作打開(kāi)了無(wú)限的想象空間。

　　此次創(chuàng)作出的AIGC作品《花滿渚》，李少紅以自己導(dǎo)演過(guò)的《橘子紅了》《大明宮詞》等經(jīng)典影視作品中的女性形象為人物基礎(chǔ)，以不同時(shí)代為背景，展現(xiàn)出人物在命運(yùn)無(wú)常中的妥協(xié)、迷失或抗?fàn)�、求索�?/p>

　　與《花滿渚》跨越時(shí)空的呈現(xiàn)有異曲同工意味的，《年會(huì)不能�！返木巹�、導(dǎo)演董潤(rùn)年選擇用AI打造了一個(gè)多次元平行世界，生活在其中的人要面無(wú)表情、冰冷狀像行尸走肉一般，當(dāng)他將這一描述輸入給可靈AI后，令他驚喜的是，生成了像陶瓷一樣的人，有一種生動(dòng)即視感。

　　與可靈AI共創(chuàng)出一個(gè)世界和形象，不僅讓董潤(rùn)年覺(jué)得有趣，他還認(rèn)為這種生成式AI將改變視聽(tīng)藝術(shù)存在的方式以及人們欣賞的方式，眼下，這種改變已經(jīng)在發(fā)生，“而且是一個(gè)不可逆的變化。”

　　畢業(yè)于計(jì)算機(jī)軟件專業(yè)的俞白眉，轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演以來(lái)，一直關(guān)心新興技術(shù)的迭代，去年以來(lái)，他也深入研究過(guò)ChatGPT、Midjourney等新興AI技術(shù)模型應(yīng)用，在得知可以與快手可靈AI共創(chuàng)，他形容這是“讓身上的計(jì)算機(jī)基因覺(jué)醒”的一拍即合過(guò)程。

　　創(chuàng)作期間，俞白眉感覺(jué)像抽盲盒，可靈AI在特寫畫面質(zhì)感、精細(xì)度、風(fēng)格化上的表現(xiàn)尤其讓他驚訝，這種不輸于國(guó)外一些AI應(yīng)用生成的效果表現(xiàn)，有時(shí)還能反向打開(kāi)俞白眉的想象空間。

　　俞白眉的AI電影短片《百鬼勿擾》講述的是鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪斗爭(zhēng)的故事，他本想在其中有一些明確的人物和鏡頭運(yùn)動(dòng)，以讓AI視頻中搏斗的感覺(jué)更真實(shí)，但可靈AI在控制鏡頭運(yùn)動(dòng)方面仍需要迭代提升。

　　影視創(chuàng)作對(duì)質(zhì)感的要求極為嚴(yán)苛，俞白眉不避諱談及目前AI仍難擺脫“塑料感”，他也把誕生了僅有半年時(shí)間的可靈AI視作一個(gè)嬰兒，而AI生成效果和體驗(yàn)的提升是包括可靈在內(nèi)一系列視頻生成模型應(yīng)用的共性問(wèn)題。

　　作為參與可靈AI共創(chuàng)的導(dǎo)演之一，俞白眉覺(jué)得自己既是這一新興AI工具的使用者，某種程度上，他也像一位“監(jiān)護(hù)人”，要在共生并推動(dòng)產(chǎn)業(yè)應(yīng)用發(fā)展的過(guò)程中，給予更多的實(shí)踐數(shù)據(jù)經(jīng)驗(yàn)，也讓可靈變得更智慧。

　　中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所總工程師、教授級(jí)高級(jí)工程師劉達(dá)在首屆“2024AIGC視覺(jué)應(yīng)用論壇”現(xiàn)場(chǎng)觀看了9部AIGC影片，“在影片時(shí)長(zhǎng)、技術(shù)品質(zhì)、視覺(jué)表達(dá)等方面，距離真正的電影尚存差距�！钡�他覺(jué)得，這些實(shí)驗(yàn)性電影短片之于行業(yè)具有里程碑意義，充分展現(xiàn)了以生成式AI、AI大模型等為代表的現(xiàn)代智能科技，在電影創(chuàng)作生產(chǎn)領(lǐng)域的深化應(yīng)用和發(fā)展演進(jìn)，將對(duì)電影產(chǎn)業(yè)以及整個(gè)數(shù)字視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)推進(jìn)智能化升級(jí)產(chǎn)生積極影響。

　　使用工具的人

　　實(shí)際上，共創(chuàng)過(guò)程中，導(dǎo)演的創(chuàng)作也是和可靈AI功能不斷提升的一個(gè)過(guò)程。有時(shí)候?qū)а萦龅降碾y題和卡點(diǎn)，也正是可靈AI產(chǎn)品功能不斷迭代提升的方向。

　　9位導(dǎo)演中的絕大部分沒(méi)有使用過(guò)AI進(jìn)行電影創(chuàng)作。

　　為讓導(dǎo)演們快速上手使用可靈AI，快手可靈AI大模型團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)的優(yōu)秀AI創(chuàng)作者（官方稱為“AIGC應(yīng)用師”）分別入駐“導(dǎo)演劇組”，在具體的鏡頭創(chuàng)意和執(zhí)行層面給予支持，輔助導(dǎo)演完成首部AIGC影片的鏡頭生成，提高項(xiàng)目完成的效率和成片的穩(wěn)定性。

　　現(xiàn)任導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)賈樟柯的AIGC影片處女作名叫《麥?zhǔn)铡罚�講述著科技進(jìn)步讓異鄉(xiāng)奮斗的年輕人與家鄉(xiāng)連接，機(jī)器人成為親情紐帶的溫暖故事，這也是他首次嘗試讓機(jī)器人作為自己影片的主角。

　　賈樟柯此次作品雖然采用的是傳統(tǒng)的電影敘事方法，但完全沒(méi)有使用特效，所有問(wèn)題都是用可靈AI來(lái)解決的。制作過(guò)程給AI提出的挑戰(zhàn)是，6分鐘里要鎖定人物臉部特征，貫穿始終以及緊密銜接。

　　可靈AI的空間識(shí)別能力，做到了讓生成的人物保持連貫性，這一表現(xiàn)讓賈樟柯非常滿意。

　　共創(chuàng)期間，他也和AIGC應(yīng)用師一起拓寬著可靈AI的應(yīng)用場(chǎng)景。

　　董潤(rùn)年并不認(rèn)為這次與可靈AI的共創(chuàng)，是在訓(xùn)練一個(gè)工具，在他看來(lái)，這是作為導(dǎo)演的創(chuàng)作者與人工智能進(jìn)行交流，了解和學(xué)習(xí)的過(guò)程。

　　相較過(guò)去拍攝一部影片，與可靈AI共創(chuàng)過(guò)程消耗在溝通上的時(shí)間成本，在董潤(rùn)年看來(lái)是大幅降低的。他將可靈AI視為一個(gè)輔助電影生產(chǎn)的工具，自己與之共同創(chuàng)作以及和AIGC應(yīng)用師的溝通都變得高效。

　　“把劇本講給AI，AI來(lái)生成各種風(fēng)格的可參考畫面，進(jìn)而生成參考的影像�！边@是董潤(rùn)年在現(xiàn)階段發(fā)現(xiàn)可靈AI直接參與影視創(chuàng)作最有用的地方。

　　俞白眉也在使用之后感受到了可靈AI背后，中國(guó)人工智能技術(shù)的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，他對(duì)“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”啟動(dòng)有個(gè)人理解，最大的意義在于證明不僅職業(yè)選手可以做出來(lái)AIGC影片，可靈AI還適合所有人。

　　“每一個(gè)人用自己的智慧加上可靈，也能做出很好的有創(chuàng)意的作品。”俞白眉看到，不少AI創(chuàng)意生成的作品中緊密擁抱中國(guó)文化，像AI IP《山海奇鏡之劈波斬浪》（下稱“《山海奇鏡》”）就是以中國(guó)古代典籍《山海經(jīng)》為靈感，創(chuàng)作出的國(guó)內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)奇幻微短劇。

　　《山海奇鏡》制作人陳坤在可靈AI誕生一個(gè)多月后，便做出了第一個(gè)預(yù)告片。一部短劇從前期到后期需要的人員規(guī)模至少要有50個(gè)人，但陳坤發(fā)現(xiàn)，如今10人之內(nèi)就能做出一部短劇，“原來(lái)素材生產(chǎn)環(huán)節(jié)的流程和人員構(gòu)成都被AI優(yōu)化了�！彼�指出，這種優(yōu)化并非干活的人少，而是能夠用更少的人力創(chuàng)作出更優(yōu)秀的內(nèi)容。

　　陳坤所在的內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，以前流行一句話“十年磨一劍”，而在生成式AI技術(shù)沖擊影響下，他覺(jué)得未來(lái)創(chuàng)作能實(shí)現(xiàn)“一年磨N劍”。實(shí)際上，使用AI的人，并不限于是AI領(lǐng)域或影視、視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)領(lǐng)域的人，張迪強(qiáng)調(diào)，未來(lái)普通人也能夠借助AI產(chǎn)生創(chuàng)意，成為一名創(chuàng)作者。

　　石碩就是這樣一個(gè)典型范例。他最早接觸AI是2022年10月在一個(gè)叫愛(ài)智島的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，彼時(shí)只是對(duì)AI繪畫有興趣，這讓石碩發(fā)現(xiàn)AI繪制圖很像長(zhǎng)焦鏡頭的拍攝構(gòu)圖，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，于是，帶著一種實(shí)驗(yàn)性態(tài)度，他持續(xù)接觸著相關(guān)AI工具。

　　2024年6月，快手推出可靈AI后開(kāi)啟內(nèi)測(cè)后，石碩成為首批用戶中活躍出圈的創(chuàng)作者。他不僅輸出了《一盤白灼雞》等高質(zhì)量短片，還為中央廣播電視總臺(tái)首部生成式AI電影《百年前的那次出發(fā)》提供了AI技術(shù)支持。

　　通過(guò)可靈AI，石碩自己摸索出了一套創(chuàng)作方法論，并用此配合導(dǎo)演葉錦添一起與可靈AI共創(chuàng)出了AIGC影片《快遞員》。在石碩看來(lái)，AI生成的畫面并不僅僅是為了替代拍攝，它能通過(guò)調(diào)整色彩、光影和細(xì)節(jié)，讓作品在真實(shí)感與藝術(shù)性之間找到平衡。

　　至今，賈樟柯的周圍對(duì)AI技術(shù)浪潮的判斷有兩種，樂(lè)觀者認(rèn)為AI在未來(lái)會(huì)是一種新工具，悲觀者則認(rèn)為AI會(huì)取代人類創(chuàng)作。于賈樟柯親身實(shí)踐看來(lái)，AI絕不僅僅是工具這樣簡(jiǎn)單，“它的知識(shí)量、成長(zhǎng)速度讓人震撼。”他也不認(rèn)可悲觀者的判斷，站在當(dāng)下時(shí)點(diǎn)看，他認(rèn)為未來(lái)電影行業(yè)多了一個(gè)平等的合作伙伴——AI，將來(lái)不論是字幕中還是導(dǎo)演組的部門協(xié)同中，像可靈AI這樣的某個(gè)AI應(yīng)用會(huì)作為一個(gè)新的合作伙伴，列在其中。

　　參與可靈AI共創(chuàng)的導(dǎo)演們，都真實(shí)地感受到了AI電影時(shí)代已然來(lái)臨，不過(guò)，需要強(qiáng)調(diào)的是，技術(shù)雖然在底層做核心支撐，AIGC影片或者創(chuàng)作背后最為關(guān)鍵的依然是人。

　　如何成為使用新興AI工具的人，李少紅借作品主旨“不要泯滅自我”談及自己與AI打交道的過(guò)程。她表示，不同人對(duì)AI的理解與使用，會(huì)遇到不同的困境需要突破，畢竟面對(duì)AI這個(gè)公共數(shù)據(jù)庫(kù)，要在規(guī)范性的數(shù)據(jù)中間把個(gè)性化的東西拎出來(lái)是很困難的。

　　作為創(chuàng)作者，李少紅認(rèn)為，利用AI生成創(chuàng)意進(jìn)行創(chuàng)作，恰恰是尋找藝術(shù)創(chuàng)意個(gè)性化存在的過(guò)程。一定程度上，可靈AI等新興技術(shù)工具，通過(guò)迭代優(yōu)化，不斷向影視創(chuàng)作者們釋放出更大可能性，讓9位共創(chuàng)導(dǎo)演之外的更多文藝工作者們突破著想象力的天花板。

　　電影實(shí)驗(yàn)之外

　　被生成式AI賦能的影視行業(yè)，在新興技術(shù)落地應(yīng)用下，一個(gè)千億市場(chǎng)規(guī)模的商業(yè)想象空間被打開(kāi)。光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田就給出了這樣一組數(shù)據(jù)，AI可以將電影行業(yè)的生產(chǎn)效率提升30%，把生產(chǎn)成本降低25%。在他看來(lái)，這將有力緩解電影制作發(fā)行領(lǐng)域的全行業(yè)虧損問(wèn)題，讓行業(yè)進(jìn)入良性循環(huán)。

　　東吳證券研報(bào)估算，在全AI模式下，電影、長(zhǎng)劇、動(dòng)畫片和短劇的制作成本，相較傳統(tǒng)模式將下降超95%。像《山海奇鏡》短劇反映出的AI降本增效，也讓快手星芒短劇牽手可靈AI大模型，推出了一個(gè)創(chuàng)作者孵化計(jì)劃，挖掘更多AIGC微短劇創(chuàng)作者，激發(fā)整個(gè)微短劇行業(yè)進(jìn)入AI共創(chuàng)的高效生產(chǎn)時(shí)代。

　　AI視頻生成的前景未來(lái)，并不止于影視行業(yè)，可靈AI對(duì)生產(chǎn)力的加持，也正廣泛應(yīng)用于廣電文娛系統(tǒng)中。

　　2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)舉行之際，中央廣播電視總臺(tái)高級(jí)工程師王子建及其團(tuán)隊(duì)基于可靈AI這一國(guó)產(chǎn)視覺(jué)大模型，制作出了臺(tái)內(nèi)首部AIGC微電影《百年前的那次出發(fā)》，講述的是跨越百年，我國(guó)運(yùn)動(dòng)健兒參加1924年巴黎奧運(yùn)會(huì)的故事。

　　王子建在內(nèi)容項(xiàng)目制作過(guò)程中，大量應(yīng)用了快手可靈AI，期間，他一直思考的是，生成式AI作為一種技術(shù)手段，不僅要與原有電影制作手段相結(jié)合，還要和物理仿真、實(shí)時(shí)渲染、特種拍攝等技術(shù)相融合，才能完成最后成片制作。

　　如今的AI技術(shù)雖然已經(jīng)取得了令人矚目的成就，但它仍然處于快速發(fā)展的初級(jí)階段。張迪期待在未來(lái)幾年內(nèi)，可靈AI團(tuán)隊(duì)繼續(xù)深化研究，優(yōu)化算法，提高效率，降低成本，讓更多的創(chuàng)作者能夠享受到AI帶來(lái)的便利。

　　可以看到的，越來(lái)越多的人在使用可靈AI，參與到這場(chǎng)變革中來(lái)，一個(gè)被生成式AI技術(shù)豐富起來(lái)的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)正在建立。

　　從參與東方衛(wèi)視節(jié)目制作到可口可樂(lè)的新廣告片制作，可靈AI不斷將其視頻內(nèi)容生成方面的技術(shù)能力向電視制作行業(yè)、廣告制作領(lǐng)域延伸。為了激發(fā)年輕的學(xué)生群體燃起對(duì)生成式AI的興趣與熱情，

　　“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”還自12月9日走進(jìn)高校巡展，涌起了一場(chǎng)校園AI內(nèi)容創(chuàng)作的浪潮。

　　深入挖掘可靈AI的潛力，也是快手過(guò)去半年里持續(xù)在摸索的，在服務(wù)超500萬(wàn)用戶基礎(chǔ)上，可靈AI已經(jīng)累計(jì)生成了超5100萬(wàn)個(gè)視頻，超1.5億張圖片。而在可靈AI視頻生成大模型支持下，平臺(tái)上的AIGC營(yíng)銷素材日均消耗達(dá)到峰值超2000萬(wàn)元，AIGC視頻客戶滲透率達(dá)到24%，AI商業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)也進(jìn)一拉動(dòng)了電商搜索GMV同比提升高達(dá)80%。

　　如今，可靈AI不僅以獨(dú)立App形式走向移動(dòng)端市場(chǎng)，張迪團(tuán)隊(duì)還希望用一年時(shí)間將其打造成為一個(gè)成熟的AI創(chuàng)作工具，服務(wù)更多普通用戶的同時(shí)，也能夠真正在影視級(jí)場(chǎng)景中大規(guī)模應(yīng)用。

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